古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　1米等于多少mm 1米等于多少厘米3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上1米等于多少mm 1米等于多少厘米，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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