雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖(lín)铃是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022得不别的夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022