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河流大野(yě)犹嫌束(shù)下一(yī)句是什(shén)么(me)作者，河流大野犹嫌(xián)束运(yùn)用了什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣(sì)同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗(shī)是诗人十(shí)八岁时所作，为公元(yuán)1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终古高(gāo)云(yún)簇(cù)此城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河(hé)流大野犹(yóu)嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高云层(céng)就聚(jù)集在这(zhè)座雄关之(zhī)上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散(sàn)得得的马蹄声。

　　奔腾(téng)而(ér)过的黄河(hé)与辽(liáo)阔的原野(yě)还(hái)嫌太过(guò)约束，从华山进入潼关后(hòu)更不(bù)知什么是坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其(qí)父(fù)亲谭继洵(xún)任职地(dì)甘(gān)肃兰州(zhōu)。

　　途经(jīng)潼(tóng)关(guān)，诗人被眼前(qián)雄伟(wěi)壮丽的(de)景色所深深吸(xī)引，由衷唱出(chū)了这(zhè)首赞(zàn)美之(zhī)歌。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳人什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间(rén)，中国近代资产阶(jiē)级著名(míng)的(de)政(zhèng)治家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师(shī)从欧阳中(zhōng)鹄，后加入维新派。

　　他(tā)主(zhǔ)张(zhāng)中国要强盛，只有(yǒu)发展民(mín)族工商(shāng)业，学习西(xī)方资产阶(jiē)级的政治制度。

　　主(zhǔ)要成就(jiù)

　　公(gōng)开提出废(fèi)科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制等(děng)变法维新的(de)主张。

什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间　　写文章抨击清政府的(de)卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光第(dì)，林(lín)旭，杨深秀和康广仁并称为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人(rén)物评价

　　国家积弱当(dāng)有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能(néng)震撼国(guó)人，谭嗣同是明知(zhī)不可为而为之，是大义。

河流(liú)大野犹嫌(xián)束(shù)山入潼关不解(jiě)平运用了(le)什么修辞手法有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这(zhè)句(jù)是(shì)拟(nǐ)人的手(shǒu)法，河流过大野(yě)，拟(nǐ)人(rén)的写到(dào)河流像(xiàng)是有脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透过壮阔险峻的背(bèi)景，就把(bǎ)潼(tóng)关写活了。

　　同时(shí)将写(xiě)景与(yǔ)言情巧妙(miào)地(dì)结(jié)合(hé)起来，融(róng)进了诗人要求冲破约束的奔(bēn)放(fàng)情怀，是自(zì)我性(xìng)格含蓄而又生动(dòng)的描绘。

　　这里(lǐ)的诗人(rén)即(jí)高山、大(dà)河，高山、大河(hé)即是(shì)诗(shī)人。

　　因为诗人已把自己(jǐ)的精神投射(shè)到了高山、大河之上，在(zài)高度(dù)的审(shěn)美愉悦中(zhōng)，诗人已与高数(shù)锋山(shān)、大河(hé)进入了同(tóng)一状态，彼此相融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束”“不解平”的黄(huáng)河，高山，即是诗(shī)人(rén)傲岸不羁雄奇磊落(luò)胸(xiōng)怀的(de)写照是(shì)诗人特有(yǒu)的冲决一切(qiè)罗网、奋发昂扬的心态的外化。

　　扩展资料

　　此诗以雄健豪放的笔触(chù)描绘(huì)了潼(tóng)关一(yī)带山(shān)河的(de)雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的首句(jù)以一种远(yuǎn)景式(shì)的遥望(wàng)，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一(yī)带苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入(rù)诗中，不(bù)但以听(tīng)觉(jué)形象补充(chōng)了(le)前一句所造成(chéng)的视觉(jué)形象，进一步渲染出(chū)潼关一带独具的氛围，而(ér)且打破了原先画(huà)面的静态，给全诗增(zēng)添(tiān)了一种(zhǒng)动感。

　　对于久处书斋的(de)文弱(ruò)书生来说，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风也(yě)许是惹人伤感的凄(qī)凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风(fēng)中那矫健的马蹄声却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛(tòng)快，腊(là)亩感到(dào)精神上(shàng)的极大的自由(yóu)。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句，则(zé)转从(cóng)河和山(shān)方(fāng)面(miàn)来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状(zhuàng)态下，诗人极目四望，眼前(qián)的自然景(jǐng)物也呈现出新奇的(de)姿态：那(nà)从群山中冲(chōng)决而出的黄河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。

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