南音(yīn)琵琶入(rù)门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是(shì)南音琵琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突(tū)，面(miàn)板和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元的腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元速度(dù)和(hé)力度在(zài)于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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南音琵(pí)琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门(mén)指法图片

　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍(shāo)立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦的(de)感觉(jué)。

琵琶入门(mén)指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指(zhǐ)法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音(yīn)、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏(zòu)多种(zhǒng)和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在指关节的(de)运动中，手指端取势将弦身击(jī)捺(nà)在(zài)相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之(zhī)后，接着在(zài)相品位(wèi)上作向左内方或向(xiàng)外方一(yī)拨，然后离开弦身(shēn)，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法(fǎ)：用左(zuǒ)手(shǒu)指将弦身按在相品位上，用中指(zhǐ)或(huò)名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦(xián)时(shí)，则用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏(zòu)法；如擞空弦散音(yīn)时，则(zé)可在左(zuǒ)手食(shí)、中、名(míng)三指(zhǐ)中选择一较方便的(de)指头去(qù)搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端（一(yī)般用与拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快的动，每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲(jiǎ)向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时(shí)弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲将相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲(jiǎ)将弦(xián)向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的(de)发展(zhǎn)，是从四相(xiāng)到(dào)六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝(sī)弦再(zài)到钢(gāng)丝弦(xián)；从(cóng)有(yǒu)捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不(bù)开音(yīn)孔；从下(xià)斜(xié)抱、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮(zhē)面一亿等于10的几次方万，一亿等于10的几次方元(miàn)”也(yě)许是刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下(xià)来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺术及(jí)其传派的形成，是(shì)因其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和(hé)风(fēng)格特(tè)点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的(de)发(fā)展和传(chuán)派的形成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展和形制(zhì)的变化(huà)，是(shì)相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺(yì)术的存在和发(fā)展。

　　参(cān)考资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资(zī)料来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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