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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一(yī)模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xi模棱两可是什么意思 模棱两可的人心机重吗ě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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