古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng昆仑山在哪个省哪个市，昆仑山在哪个省哪个市哪个县)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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