古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧凶猛的意思是什么 凶猛的近义词(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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