柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而(ér)更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细(xì)腻(nì)却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bàoMedical staff可数吗，stuff)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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