柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)因之维护了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化(huà)李子园牛奶比AD钙奶有营养吗，李子园牛奶和ad钙奶。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优(yōu)美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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