京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生(shēng)除了(le)红生某些勾(gōu)脸的武(wǔ)生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱(chàng)为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大(dà)区别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生(shēng)等。

　　为京剧中(zhōng)的(de)重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不同，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮(bàn)演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派(pài)老生(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以(yǐ)唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多(duō)为中年以上(shàng)的男性。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国(guó)五大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖北(běi)的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通(tōng)过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演变(biàn)和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们(men)在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生(shēng)活现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判(pàn)断，作出(chū)评(píng)价，才逐步形成了(le)一整套(tào)完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和(hé)某些地(dì)方戏中净的(de)别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军戏副净的(de)涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲(qū)脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是加官(guān)、财(cái)神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累(lèi)递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观(guān)的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

八千米多少公里　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方(fāng)法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或某种特(tè)殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示(shì)一些(xiē)粗豪(há八千米多少公里o)暴躁的(de)人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的(de)手法表现剧中人的性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的(de)特征，以此来为(wèi)整个戏剧的(de)八千米多少公里情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就(jiù)逐渐成为(wèi)一(yī)种具(jù)有民族(zú)特色的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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