古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(ykj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心àng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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