韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博(bó)网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束了，变化(huà)最大(dà)的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道(dào)的女团，被称为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在2007年以前的(de)很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机(jī)会和(hé)当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的9位(wèi)成(chéng)员平均(jūn)年龄只有17岁，在(zài)出(chū)道前的练(liàn)习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一(yī)。

很(hěn)快(kuài)，这首歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代的(de)女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽可(kě)能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜(tián)美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代(dài)在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实(shí)证明(míng)，这(zhè)三个(gè)女团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩(hán)流输(shū)出至全(quán)世界的韩国(guó)女子(zi)团(tuán)体。尽管在(zài)1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第(dì)一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际(jì)上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在少(shǎo)女(nǚ)时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为了二代团中独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女(n美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗ǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到(dào)男(nán)团地位(wèi)的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳(wěn)定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她(tā)们(men)经(jīng)常与男(nán)团互(hù)动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度(dù)，恶(è)评(píng)不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关(guān)掉了手中的(de)荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时(shí)代的(de)抵制，长达十分(fēn)钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这(zhè)并(bìng)不能够阻(zǔ)碍女团的强势(shì)发(fā)展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度还在(zài)持(chí)续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了(le)打破女粉占绝(jué)大多数(shù)的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽(jǐn)可能多地尝试(shì)各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于(yú)用强(qiáng)势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝的(de)市(shì)场。

三代女(nǚ)团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性(xìng)化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格(gé)上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接(jiē)性(xìng)暗示的动(dòng)作。一些女(nǚ)团(tuán)的舞蹈编排甚至无法通过电视台(tái)的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的(de)消亡

也(yě)许是败给(gěi)了女粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权(quán)运(yùn)动的(de)兴起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造成(chéng)了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风(fēng)逐渐(jiàn)成(chéng)为过去式，韩(hán)国女团(tuán)转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎ美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗ng)的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完(wán)美(měi)偶像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩(hán)国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些(xiē)赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种被编纂(zuǎn)和(hé)商(shāng)业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里(lǐ)能产生更大(dà)利润的还是男团。一直(zhí)以来(lái)，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受众(zhòng)。男团(tuán)专注于与忠(zhōng)实粉丝建(jiàn)立深厚的(de)联系，通常受(shòu)众群体比较有限(xiàn)，而(ér)女团则旨在(zài)吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会优(yōu)先考虑本国(guó)的粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局(jú)面也(yě)许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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