柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说(shuō)：黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作(zuò)品色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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