柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字style="text-align: center;">

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(s生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字ù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格(gé)的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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