雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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