雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇(piā美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思n)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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