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一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么

一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么叠(dié)律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

一个男人叫女人乖乖是什么意思,一个男人叫你乖乖意味着什么  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前(qián)分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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