做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思　带(dài)与前面一音(yīn)大都成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相(xiāng)品(pǐn)位上，用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)或(huò)名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一较方便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大都(dōu)在(zài)同一条弦上进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很(hěn)快(kuài)的动，每(měi)拍依(yī)曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一般作八(bā)声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用(yòng)食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条(tiáo)弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发展，是从四相到六相；从(cóng)无(wú)品到少品，从少品(pǐn)到(dào)多品；从(cóng)用拨子到(dào)用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍(hàn)拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面，最后是琴首(shǒu)琴(qín)颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵(pí)琶出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的(de)渣余改(gǎi)革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐器(qì)的发(fā)展和形(xíng)制的变化，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成(chéng)了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在(zài)和(hé)发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考资(zī)料来源：百(bǎi)度百科-琵琶(pá)

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