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谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不(bù)寻常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另(lìng)一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表(biǎo)作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝(shèng)堂(tá谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义ng)的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽(suī)没(méi)有定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完成于1499年(nián)是(shì)可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体(tǐ)派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画风已谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的(de)画(huà)，即(jí)便(biàn)我们(men)今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确(què)乎有些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛(máo)病(bìng)，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘托(tuō)出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约(yuē)斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴(xīng)三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称之为整(zhěng)个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科(kē)学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他(tā)的(de)门徒们(men)说你(nǐ)们(men)中有一(yī)个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为(wèi)了随(suí)处可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即(jí)使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代(dài)艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深受精(jīng)神病的困扰，割掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度(dù)去(qù)认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出(chū)创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它的价(jià)值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似(shì)乎成(chéng)为最具(jù)代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们(men)展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术(shù)家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如(rú)燃遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师(shī)，越是能在(zài)最平(píng)常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的(de)体(tǐ)态(tài)和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的(de)未来不(bù)是充满(mǎn)乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达(dá)500平方米左右，是美术(shù)史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志(zhì)与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实(shí)的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的(de)才(cái)华，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画(huà)，当(dāng)然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣(míng)。