柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但(dàn)是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么(me)也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)单反可以带上飞机吗《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生单反可以带上飞机吗(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！ <单反可以带上飞机吗/p>

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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