雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别(b晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军ié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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