和女友一(yī)起看什么鬼(guǐ)片好(hǎo)看又恐(kǒng)怖，不是只有充满了(le)暴(bào)力(lì)和血型(xí东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗ng)，以及屏幕血浆乱(luàn)溅的(de)重口味才是鬼片、恐(kǒng)怖片，恐怖片(piàn)也可以非(fēi)常(cháng)的(de)唯美，非(fēi)常的(de)好看。很多(duō)人一开始看恐怖片非常的刺激，可是看得多了，看(kàn)出了(le)其中满满的套路(lù)，慢慢(màn)的就觉得没有意(yì)思了，为了能(néng)够(gòu)刷新大家东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗(jiā)对恐怖片的(de)认(rèn)识，现在的视频尺度(dù)是越来越大了。今(jīn)天(tiān)就介(jiè)绍一些(xiē)好(hǎo)看(kàn)的、唯美(měi)的文艺型恐怖片，很适合和(hé)女友(yǒu)一起看哦。

看(kàn)多重口味(wèi)也都(dōu)没意识了，可以(yǐ)尝试换一换口味，来一(yī)些小清新的文艺(yì)类恐怖片(piàn)。1.《鸟》，营(yíng)造观影史上最(zuì)恐怖最绝望最耐(nài)人东京是不是日本首都 东京不是日本的首都吗寻味的(de)世界(jiè)末日。2.《血魔(mó)传奇》，充(chōng)分利(lì)用黑(hēi)白摄影以及(jí)城堡自(zì)身的幽闭制(zhì)造恐惧感，有一种形似宿命论的无力感。3.《冷血惊(jīng)魂(hún)》，每一个镜头都足以让人(rén)崩(bēng)溃，每一个镜头都无可(kě)挑剔，既奔溃又(yòu)惊悚。

4.《悬崖上的(de)午餐》，这是一部(bù)关(guān)于女性的沉默(mò)与歇斯底里(lǐ)，就像(xiàng)一面多棱角的镜子(zi)，电影表现了(le)一半沉默一(yī)半癫狂的多棱。5.《倩女幽(yōu)魂》，中国的聂小倩在露水与秋草中曳着(zhe)她长(zhǎng)长的白纱(shā)，是(shì)中国(guó)人对鬼怪(guài)独特的审(shěn)美观(guān)，不倾向于张扬(yáng)的(de)暴(bào)力美学，更(gèng)注重一种由外慢(màn)慢侵入内心的灵异(yì)之美。6.《夜访吸血鬼》，华丽唯美(měi)、残酷优雅的吸血(xuè)鬼影片，这一部(bù)电影(yǐng)也(yě)得益于(yú)克鲁(lǔ)斯与皮(pí)特的(de)“美到无耻”的男色诱惑(huò)。

7.《反基督者》，歌剧女(nǚ)伶的(de)吟唱声中，飘落的雪花、四溅的水滴、爬上窗台的婴儿……干(gàn)净唯(wéi)美的(de)画(huà)面烘(hōng)托(tuō)的(de)却是最毛骨悚然(rán)的(de)悲(bēi)剧(jù)。8.《安(ān)娜的迷宫》，分(fēn)崩离析的世界(jiè)与扭曲的眼光，扭曲挣扎的变形成长过程。9.淡雅的配乐(lè)，冰(bīng)凉洁净的画面(miàn)，跟吸血鬼的风格(gé)如此地搭(dā)调(diào)。这部电影其实是(shì)文艺片，讲(jiǎng)的是爱情(qíng)，生(shēng)命与存在的问题。10.《蔷花，红莲(lián)》，稍显迟缓的镜头推进和移动(dòng)，以(yǐ)此营造出一种，静(jìng)止背后(hòu)蓄满的张力，给人以(yǐ)强烈的窒(zhì)息感，以(yǐ)此来达到吓人的目的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年(nián)》，奢华布景、色调丰富绚烂(làn)，迥(jiǒng)异于一般恐(kǒng)怖电影的(de)灰暗(àn)色(sè)彩。12.《山中传(chuán)奇(qí)》，本片堪称(chēng)“鬼魅电影(yǐng)压卷之(zhī)作”，行云流水般表(biǎo)现(xiàn)中国传统文化中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴风阵阵》，梦境(jìng)般(bān)的手(shǒu)法(fǎ)勾勒(lēi)一个(gè)歌特式的诡异童话，不断变(biàn)化(huà)的色彩基调使(shǐ)得每一(yī)幕场景(jǐng)都成为了独立完(wán)整的画面，号称最优雅的恐怖片。

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