古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(arctan0等于多少派，arctan0等于多少兀怎么算dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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