雨(yǔ)霖现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(x现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子íng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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