雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的(d三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默e)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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