古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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