雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了的。

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　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些p>

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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