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松花江上(shàng)是谁创作的

　　松花江上(shàng)是张寒(hán)晖创作的。

　　《松(sōng)花江上(shàng)》是1935年张寒晖(huī)在西安目睹(dǔ)东北军和东(dōng)北人民流亡惨状(zhuàng)而创(chuàng)作的一首抗日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了(le)“九(jiǔ)一八”事变后东北民众以至(zhì)中国人民(mín)的悲(bēi)愤(fèn)情怀，被誉为《流(liú)亡三(sān)部曲(qū)》之一，风靡中华大地。

松花江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松(sōng)花(huā)江上不属于(yú)曲艺(yì)，《松花(huā)江上(shàng)》是男(nán)高(gāo)音(yīn)歌唱(chàng)家施鸿鄂的代(dài)表作品，是一首脍炙人口的(de)抒情歌曲。

　　《松花江上(shàng)》由张寒晖创作于1936年，张寒晖(huī)经(jīng)常(cháng)到新城北门外东北(běi)家属寄居的地方看望学生(shēng)的父(fù)母(mǔ)和亲人。

　　在那(nà)里，张寒晖(huī)看到了东北同胞(bāo)困苦生活(huó)的情形，听到了背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的激(jī)发了张寒晖(huī)的(de)爱(ài)国热情，难以按捺的创(chuàng)作之情油然(rán)而生。

　　于是(shì)，他以北(běi)方女(nǚ)人失去亲人在坟头(tóu)哭诉的(de)音调为音乐(lè)素材(cái)，写(xiě)成了《松花(huā)江(jiāng)上》这(zhè)首优秀的(de)声乐(lè)作(zuò)品(pǐn)。

歌曲《松花(huā)江上》属(shǔ)于(yú)什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城(chéng)市流行歌曲 D、以上都不对

　　《松花(huā)江(jiāng)上》是一首脍炙(zhì)人口的高音抒情(qíng)歌曲(qū)依据歌词的内容和感情的(de)脉络，这首(shǒu)歌分为怀故、漂流、呼唤三(sān)个层(céng)次(cì)。

　　作者(zhě)用特殊的形式(shì)对当时社(shè)会生活和(hé)人们(men)思想情感的反(fǎn)映。

　　一定的时代(dài)背景和生活环境(jìng)，对歌曲作者的艺术创作总有一定的影响，它(tā)直接影(yǐng)响作者(zhě)的创作思想(xiǎng)、风格、动机以及创作素材(cái)的选(xuǎn)择(zé)。

　　《松花江上(shàng)》这首歌(gē)曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝(dì)国主义(yì)所占领，日本(běn)还发(fā)动了震(zhèn)惊(jīng)中外的(de)“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携老带小，他们被迫(pò)流亡关内，有家归不(bù)得，有仇(chóu)不能报，却要为(wèi)反共、反人(rén)民的内战去卖(mài)命，人(rén)人心中都郁结着悲苦怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西安二中(zhōng)教(jiào)书的(de)张寒晖(huī)家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕，天天见(jiàn)到(dào)这种流浪徘徊(huái)的惨景(jǐng)，耳鼓充(chōng)满嗟叹(tàn)痛苦(kǔ)的呼声，于是便(biàn)谱(pǔ)写出了这首(shǒu)感人肺(fèi)腑(fǔ)的歌曲，以含着(zhe)热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤(fèn)交加的声音。

　　可(kě)见(jiàn)，时代背景和生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的音乐(lè)创作起着(zhe)一定的导向作用(yòng)，所以要想深刻地了解作品，就必须(xū)先(xiān)了解作品(pǐn)的时代(dài)背景(jǐng)和创作背景(jǐng)。

　　这(zhè)首歌曲(qū)的结构是(shì)带尾声(shēng)的二部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌词(cí)内容有很强(qiáng)的说(shuō)服(fú)力，真切感(gǎn)人(rén)。

　　第一(yī)部分是由两个乐段组(zǔ)成(chéng)，每一段又都由三个乐句构成(chéng)。

　　这一部(bù)分的音调富于(家里放什么东西蛇不敢来，家里有蛇放什么东西最怕yú)叙事与抒(shū)情(qíng)的特(tè)点。

　　第二部(bù)分的旋(xuán)律(lǜ)以环回萦绕、反复(fù)咏唱(chàng)的方式得到了展开，感情越来越激(jī)动，具有回肠(cháng)欲断的效果(guǒ)。

　　这(zhè)部(bù)分以呼喊似(shì)的音调、悲愤(fèn)的情绪，控诉日本帝国主义入侵东北后的滔天罪行，表达了(le)东北人(rén)民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了呼天唤地似的旋律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在声泪俱下的(de)悲痛中，蕴藏着要(yào)求起来反抗(kàng)斗争(zhēng)的(de)力量。

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