雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐敷面膜前要擦水和乳液吗，正确的护肤顺序七步(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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