柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)中国到美国几小时飞机，中国到美国多长时间飞机期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着(zhe)青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节(jié)奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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