古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)湖南信息学院是几本公办的吗，湖南信息学院是几本,学费多少仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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