雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感,伤心落(luò)泪,一是不知道说什么才好,毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人(rén),说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了,二是因为哭的(de)伤心,想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断,已经说不(bù)出话来了的。
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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)
因为离(lí)别伤感(gǎn),伤(shāng)心(xīn)落泪,一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo),毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住人,说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn),想说的话都被自(zì)己的哭泣打断,已经说不出话来(lái)了。
所以执手相看泪眼,竟无(wú)语凝(níng)噎。
柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。
作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻,凄婉动(dòng)人,堪称抒写别情的千古名(míng)篇,也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促(cù),傍(bàng)晚时(shí)分,面对着长亭,骤(zhòu)雨刚停。
在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng),却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪,正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu),船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。
握着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视,哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。
想到这一去路途(tú)遥(yáo)远,千里烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾(wù)笼罩着天空,深厚广(guǎng)阔,不知尽头 。
自古以来,多(duō)情的人总是为离别而伤感,更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天!谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处?怕是只有杨(yáng)柳岸边,面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了(le)。
这一去长年相别,我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景,也如同吵厅虚设。
即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意,又再同谁(shuí)去诉说呢??
赏析
全词分上下(xià)两阕。
上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对长亭晚,骤雨初歇(xiē)”三句写环境,点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān),地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭,具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入(rù)景,暗寓(yù)别意。
时当世(当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛shì)圆秋季,景已(yǐ)萧(xiāo)瑟;且(qiě)值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后,继之以(yǐ)寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句,句法结(jié)构是一、二、一,极顿(dùn)挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。
后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。
在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐,暗寓仕(shì)途失(shī)意,且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。
“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理(lǐ)还乱”的意思。
写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际(jì),船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。
透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎(yē)。
”是(shì)不得不别的情景。
一对情(qíng)人,紧紧握着手,泪眼相对,谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。
这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情,写得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄之状,跃然(rán)纸上(shàng)。
这是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念(niàn)去去、千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。
”写别(bié)后(hòu)思念的预想。
词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。
一个“念”字,告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。
“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。
这二字用得极好(hǎo),不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不(bù)去,包含了离人无限凄楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行,就会越(yuè)去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里,最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。
离愁之深,别(bié)恨之苦,溢于言(yán)表。
从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写,具有承上启下的作(zuò)用。
下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。
下片(piàn)则宕开一笔(bǐ),先(xiān)作泛(fàn)论(lùn),从(cóng)个别说到一般(bān),得(dé)出一条人生哲理:“多情自古伤(shāng)离别”。
意谓伤离惜别(bié),并不(bù)自(zì)我始(shǐ),自古(gǔ)皆然。
“自(zì)古”两字,从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发,提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng),扩大了词(cí)的意义。
但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句,则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
当兵的人会不会那方面不行,当兵男是不是都精力旺盛> ”这是写(xiě)酒醒后的心境,也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。
这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情,真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难留的离情;晓(xiǎo)风(fēng)凄冷,写别后(hòu)的寒(hán)心;残月(yuè)破碎,写此后难圆之意(yì)。
这几句景(jǐng)语(yǔ),将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。
难怪它为人(rén)称道(dào),成为名(míng)句(jù)。
再从此后长远设想:“此去经年,应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。
便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说?”这四句更深一(yī)层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。
此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚(xū)设,因为再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏;再退(tuì)一步,即便对着(zhe)美景(jǐng),能产生一些感受,但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢?总(zǒng)之(zhī),一切都提不(bù)起兴致了。
这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步(bù),也传达出彼此关(guān)切的心情。
结句用(yòng)问(wèn)句(jù)形式,感情(qíng)显得更强烈(liè)。
《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思,先写(xiě)离别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时(shí)刻,重(zhòng)在(zài)描写情态;再(zài)写别后想象,在刻画心(xīn)理。
不论勾勒环境,描(miáo)写情态,想象未来,词人都注意了(le)前后照应,虚实相(xiāng)生,做到(dào)层层深入,尽情描(miáo)绘,情(qíng)景交融,读起来如行(xíng)云流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。
这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉,但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。
古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时,都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。
原文
雨霖铃(líng)·秋(qiū)别
作(zuò)者:柳永 〔宋(sòng)代〕
寒(hán)蝉凄切(qiè),对(duì)长亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇。
都门(mén)帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
念去(qù)去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多情(qíng)自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。
此去经(jīng)年,应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说?
注释
长亭:古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息,又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。
靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。
凄切(qiè):凄凉急促(cù)。
骤雨:急猛(měng)的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(今河南开封)。
帐饮:在(zài)郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有(yǒu)情绪。
兰舟:古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)(南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。
这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。
凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出(chū)的样子。
去去:重复“去”字,表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍(bàng)晚的云雾。
沉沉(chén):深厚的样子(zi)。
楚天:指南方(fāng)楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān),深(shēn)厚广阔,不知(zhī)尽头(tóu)。
今宵:今夜(yè)。
经年:年(nián)复一年。
纵:即(jí)使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情(qíng)蜜(mì)意。
情(qíng):一作“流(liú)”。
更(gèng):一作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌(pái):双(shuāng)调·雨霖铃
创作背(bèi)景
柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗,屡试不第,所以心中(zhōng)失意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。
此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作(zuò)。
作(zuò)者(zhě)介绍
柳永,(约(yuē)984年—约1053年(nián))北宋著名词(cí)人,婉约派代表人物(wù)。
汉族,崇安(今福建武夷(yí)山)人,原名(míng)三变,字景(jǐng)庄(zhuāng),后改(gǎi)名永,字耆卿,排行第七,又称(chēng)柳七(qī)。
宋仁宗朝进士,官(guān)至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎,故世(shì)称柳屯田(tián)。
他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”,以毕生(shēng)精力作词,并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。
其(qí)词(cí)多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行役之情,创作慢词独多。
铺叙刻(kè)画,情景交融(róng),语言通(tōng)俗,音律谐婉,在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn),人称“凡有(yǒu)井水饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最具代表性的人物之一,对宋(sòng)词的发展有重大影响,代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。
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是吗
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了