春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的(de)。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)出(chū)自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的诗等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零(líng)落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那(nà)繁花(huā)似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落(luò)花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花(huā)之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值(zhí)青春(chūn)年(nián)华(huá)的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不(bù)同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜半死白(bái)头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头老(lǎo)翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少的(de)共同命(mìng)运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人(rén)心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧(chōng)憬和留恋，对桃李(lǐ)花(huā)落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际上是由大自然的变化而(ér)联想到美的(de)短(duǎn)暂(zàn)和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改(gǎi)，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也(yě)常和(hé)公子(zi)王孙(sūn)一起，在树(shù)下(xià)花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无(wú)人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人对青春(chūn)红(hóng)颜、清(qīng)歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白(bái)头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和(hé)生命的(de)有限黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美(měi)貌的(de)少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云(yún)烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲(bēi)鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前半(bàn)首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过(guò)刘(liú)希夷的(de)再(zài)创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名(míng)句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更(gèng)在于强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时(shí)而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七(qī)言(yán)诗(shī)字数的(de)限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与(yǔ)流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各(gè)种对(duì)比，发挥对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消(xiāo)极(jí)感伤情绪(xù)的思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚(chǔ)调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高(gāo)宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误(wù),岁岁年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就像每年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从(cóng)大(dà)寒梅花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共(gòng)有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫(màn)的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便成了季节(jié)的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别(bié)为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃(táo)，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句(jù)以及(jí)春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似出自(zì)，年年岁岁(suì)花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李(lǐ)花(huā)因凋零(líng)而(ér)颜(yán)色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今人(rén)却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花(huā)之人却不(bù)相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发(fā)苍(cāng)苍，真(zhēn)是可(kě)怜(lián)，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟(yín)赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰(shì)池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又能保持几时(shí)？须(xū)臾之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和(hé)白(bái)头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的(de)对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红(hóng)颜(yán)的(de)憧憬和(hé)留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自(zì)然(rán)的(de)变化而(ér)联想到美(měi)的短暂和(hé)人的(de)生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的流(liú)逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现(xiàn)世事(shì)变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白(bái)头(tóu)翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命的(de)有限的(de)感慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主(zh黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石ǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同(tóng)过(guò)眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情(qíng)事(shì)实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由(yóu)于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所(suǒ)有不能掌握自己黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石命运的可怜(lián)人，其中也(yě)包(bāo)括了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不(bù)少关(guān)于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的(de)不(bù)幸(xìng)，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间(jiān)发(fā)议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙(miào)交(jiāo)织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发(fā)挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗(yí)弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初(chū)唐(táng)即受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华(huá)丽，且多(duō)感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不(bù)拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季(jì)如约而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样(yàng)，年年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的(de)花事(shì)时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的(de)对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年(nián)人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表(biǎo)白意(yì)图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租(zū)运(yùn)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动(dòng)与气候变(biàn)化息(xī)息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便(biàn)成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有(yǒu)某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候(hòu)对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

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