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柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音(yīn)符(fú)也(yě)不(bù)该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。<坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用/p>

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了(le)坐镇和坐阵的区别脍炙人口，坐镇和坐阵有什么作用起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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