古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写空气炸锅是不是一定要放烤架上 空气炸锅没有烤架能用吗人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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