古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日p>

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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