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巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意(yì)大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的(de)抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目(mù)光中(zhōng)流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木(mù)版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画(huà)，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历(lì)程中(zhōng)的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次(cì)革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排(pái)行榜世(shì)界上价值最高的(de)十幅画(huà)

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是学习(xí)成(chéng)本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬(fēn)奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副(fù)画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子(zi)的(de)正中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对(duì)他的(de)门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要(yào)出(chū)卖我了(le)。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同(tóng)的(de)神(shén)态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是(shì)受西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何(hé)线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星(xīng)月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和(hé)狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺(yì)术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是(shì)畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对的(de)，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使(shǐ)她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就(jiù)很可(kě)能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气(qì)。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是(shì)无(wú)法做出(chū)创造性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来(lái)思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达(dá)出(chū)自己的情感(gǎn)和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体(tǐ)，躺在(zài)左边的(de)陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满精力(lì)的老(lǎo)人(rén)和年轻(qīng)而美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的(de)才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作(zuò)品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在(zài)以后(hòu)的十(shí)几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都引起了极大的(de)共鸣。